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  当我们欣赏古代陶瓷作品时，除了肉眼看到造型各异、色彩纷呈、兼具艺术性和实用性的外观形貌之外，如何正确断代，又如何了解其隐含信息？

  昨天由上海博物馆和新民晚报主办的公益讲座“上博讲坛”上，上海博物馆文物保护科技中心研究馆员、长期从事中国古代陶瓷等文物的材料分析工作的熊樱菲，就从材料学的角度对古陶瓷进行了解读。

  对于熊樱菲而言，陶瓷不单单是土与火的艺术作品，更是各类化合物经过配方和高温烧结制成的无机硅酸盐材料。

  上海博物馆在专业领域开展古陶瓷完整器无损分析已经多年，即采用X射线荧光能谱分析获取古陶瓷器的元素成分数据，从而推断该古陶瓷样品的产地和烧造年代及相关工艺信息。这一成功的技术创新应用对科学研究古陶瓷器有着重要的意义。

  熊樱菲举例：清代是我国瓷器制作最辉煌的时期，名品叠出，特别是红釉瓷的制作水平更是达到了历史高峰。但由于过去研究瓷器的原料配方、呈色机理等都需要取样分析，因此对清代珍贵器物的科学技术研究很少。

  上海博物馆建立了这套无损元素成分测量系统后，测试了大量的清代各类珍贵瓷器，特别获取到了以前很少涉及的、珍贵的红釉彩瓷名品的科学测试数据，从而对其有了整体的、更清晰的认识。

  清代的红釉（彩）名称虽然多达几十种，但呈色元素只有四种：铁红、铜红、金红以及比较少见的一种以朱砂呈色“漆红”彩；

  色料的纯度、色料与釉料的配比、釉彩的制作流程与工艺决定了红釉彩丰富的呈色，从而也产生了色彩各异的红釉彩瓷名品。

  而近现代中有用铬（Cr）、铀（U）和锰（Mn）作呈色元素仿烧红釉彩瓷，但在清代红釉彩瓷器中尚未发现这三种呈色元素。

  因此，可完全根据古陶瓷完整器物的元素测量分析和这种对应关系的比对，来考察和探究古陶瓷完整器的制瓷工艺，确定其真伪，以及对其保护做出科学的帮助。

  近年来，青花瓷市场表现越来越火爆，拍卖价格屡创新高，另一方面，仿品也非常多，因此青花瓷的鉴伪研究格外受到行业关注。

  2005年7月12日，元青花鬼谷子下山图罐以 2.3亿元人民币的天价成交

  熊樱菲介绍，上海博物馆率先应用了一种科学技术手段辅助古陶瓷专家鉴别真伪：热释光年代检测技术，这种技术通过获取陶瓷器内部累积的释光剂量，通过计算得到其最后一次烧制距今的年代范围，是一种直接检测古陶瓷年代的方法。

  古代青花瓷的色料来源于含氧化钴的天然钴矿，利用青花中钴料所含微量元素的差异也是鉴别青花瓷的一个方法。

  现代科技对青花色料进行成分与结构分析，逐步厘清了不同时代的青花瓷用料问题，不仅为青花瓷演变等人文研究提供了基础数据，也成为青花瓷无损鉴伪的依据。

  上海广富林遗址出土了不同文化时期的陶器，采用岩相分析等技术对陶器中的掺合料分析发现，良渚文化时期夹砂陶内部有些含有闪石类掺合料，有些则含有来源于变质石英岩的多晶石英；

  而距今4000年左右的广富林文化时期陶器的掺合料虽也为石英，但主要来自于火成岩和砂岩，同时有圆形铁质掺合料出现。

  熊樱菲认为，从陶器掺合料分析，能得出一个结论，就是良渚文化与广富林文化所制的陶器，原料选不一样，工艺也有变迁，结合考古类型学判断，良渚文化和广富林文化之间缺乏一个明显的承继关系。

  人文研究专家能以肉眼观察断代断源，因为老专家本身就是一个“数据库”，科技分析便是借助于现代科技的“眼睛”获取古陶瓷的隐含信息——元素组成、显微结构、光特性等等，配合人文专家根据器形、文字、纹饰等获得的信息，形成综合的、更完善的数据库，对古陶瓷的判断结论才更为准确。

  而那些“道高一尺，魔高一丈”的作假，他们只能考虑到模仿文物的外在，很多隐含信息如微量元素组成、显微结构就难以做到一致。可能做到了后者，器形、釉色又不像了。

  “鉴伪只是一个功能，我们博物馆人首先是保护好文物、传承古陶瓷的历史背景和文化、恢复古代失传的工艺技术，有了深入的研究才能更好地传承利用。”

  catalogs:115814;contentid:7617862;publishdate:2021-05-30;author:熊宪斌;file:84-880a1263-f4be-43af-8f38-a850f314cdac;source:29;from:新民晚报;timestamp:2021-05-30 13:22:49;

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